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淡淡的雏菊

文章作者:内地娱乐 上传时间:2019-09-22

韩剧总是以唯美的画面吸引人,也总是以拖沓的节奏远离观众。
晚上7点放映《雏菊》,直到6:30才穿着凉鞋匆匆赶去看电影。听说是韩剧的时候,着实不想浪费时间,但刘伟强的名字又让我欲罢不能。
很奇怪为什么人那么少,因为确实是一部很好的电影。两个小时过得很快,电影在不知不觉中吸引了我。韩剧如《冬季恋歌》般的画面和港剧如《无间道》般的戏剧冲突巧妙地结合在了一起。影片刚开始以慢进风格带观众进入画面,如油画般深邃多变,特别是雏菊的海洋和光影交叠时产生的视觉震撼很符合爱情篇的基调。而当柔媚的画面轻轻打动你的时候,影片快速进入高潮,黑帮、爱情同时亮相,很有《无间道》中扑朔迷离的情节味道。
我一直在猜测谁会死,是郑宇成?是李成宰?是全智贤?还是,都会死?我没有猜错,秉承了刘大导演的一贯作风,大家都相继离开人世。
而爱情还在继续,不论是等待中的错爱,还是危机中的痴爱。三个人,都让人心疼。
最喜欢的还是郑宇成的精彩演绎。也许深受《我脑中的橡皮擦》的影响,我一直一直为剧中的他揪着心。看他傻傻地默默地爱着女孩子,看他在女孩和她爱错的那个人面前手足无措,看他为救不了他让她伤心而难受,看她为他倒下时他的悲痛欲绝。一切的演绎,明知道不是真的,我依然感到心疼。
而全智贤一改野蛮女友的姿态,以悲情女人的身份抓住人心。我最感动的不是她为郑宇成挡枪,而是她举着那幅雏菊在广场上说着唇语。国语的配音并不完美,但我能想象她的声音说出的心语。
太晚了,要熄灯。晚上,也许我会再次回味《雏菊》中纯美的爱情。

  《雏菊》,刘伟强导演的作品,也难免总有人拿这部影片和他曾经执导的《无间道》相提并论。但这部电影却和其他大部分韩国爱情电影一样,唯美、凄婉。

或许是受中国可以看得到的热映韩剧的影响,一直对韩国影视的关注度不高也不抱太大期望。看过《雏菊》完全是出于偶然。高三那阵子喜欢极了花语是快活的雏菊花,在家里种了一阳台的雏菊。在百度雏菊时刚好出现影片《雏菊》的词条。
我想,06年,《雏菊》之所以能够在韩国获得火爆的票房,全智贤及阿姆斯特丹功不可没。毕竟《无间道》式的剪辑和叙事在这部爱情剧里显得拖沓而无趣,正佑视角的出现给人的感觉就是,你是在拍摄历史正剧吗?大家都猜得到的部分何必又换一个视角来解释呢?没有留白,多角色、多角度叙事,让整个故事四平八稳地落在那儿,这样的叙事太过无间道了。最后结局也是,完全可以停在朴义去找BOSS推开大门的一刹,既然都是开放式结局,最后那一段的枪战未免在全剧中太过突兀了。若说是为了震一下观众,我觉得血洒雏菊那一个场景已经能够实现精神上的冲击了。
然后这些都是可弥补的,一如各种为女性拍摄的爱情片,《雏菊》是一个各种巧合和误会交织出的悲情爱情剧。泪点在这些巧合、误会,以及演技、剪辑、BGM和演员的眼泪中逐渐被组织起来,完全弥补了剪辑和叙事上的不足。
首先说演员吧,全智贤很适合惠瑛这个角色,一点天真,一点忧郁,一点清纯,一点孤独,一点温和,一点朴素,一点才气,一点平凡,完全是一个文艺女青年的气质,饰演这位25岁还在等待初恋但却把个人画展开到了阿姆斯特丹的艺术家是极为合适的。饰演杀手朴义的郑宇成,身材魁梧,脸庞英俊,和一双忧郁的眼睛,基本符合人们对冷淡中带着温情,为女主建了木桥后以手掩面也挡不住满足的笑意,默默地每天送来雏菊却不靠近的杀手朴义的幻想。可能是个人审美问题吧,总觉得李成宰饰演的警察正佑带着一种通缉犯的感觉……
其次是场景,《雏菊》的画面很唯美,是我(或者说普遍女生都会)喜欢的温情风格,漫山遍野的雏菊,蜿蜒清澈的小河,静谧安详的村庄,阿姆斯特丹的街道和广场,纯白色为主的家居,昏黄色笼罩的收藏店,放满了格式画作的工作室,随处飘散着的古典音乐……让整部剧都沉浸在一个温温柔柔的艺术环境里,最后连血腥也带着淡淡的雏菊香。让人不自觉地就跟着剧情落了泪却不那么伤心。
至于剧情,也许并不精彩,但却让我深受触动,或者说感同身受。很多人都在吐槽女主谁也不爱,爱的只是爱情。我想很多人都是这样,起初谁爱的不是那让人怦然心动的爱情呢?但慢慢地,大家都会变的。朴义是真正地爱着女主的,以东方人特有的对待爱情的矜持和隐忍——现实是那么现实,让人不得不退却。雏菊的花语,除了快活,还有隐忍的爱啊。朴义的爱让我想起缪塞的诗《雏菊》。
我爱着,什么也不说;
我爱着,只我心里知觉;
  我珍惜我的秘密,我也珍惜我的痛苦;
  我曾宣誓,我爱着,不怀抱任何希望,
  但并不是没有幸福;
  只要能看到你,我就感到满足。
所谓生老病死,怨憎会,爱离别,五阴炽盛,求不得。什么事都要看个机缘不是,总有相求而求不得的。

  雏菊据说是一种代表“心中有你”的花儿,但在我们的印象中,菊花却同死亡息息相关,也难免听见有同事说这部电影的名字实在让人不喜欢。而“人淡如菊”则是一种平和执著的心态。

  故事象是一则淡淡的散文,分别从三个第一人称的角度开始讲述那个故事。分别是女画家、国际刑警和杀手。女画家慧英由全智贤饰演,慧英从一开始就一直在等待自己生命中的那一个人,那是在乡村的一个独木桥上,她跌入河里,没多久,一座木板搭成的新桥取代了那个独木桥,慧英明白那是为她所搭建的,后来每天送来的雏菊也让她生命中就多了那一份等待,尤其4月的那个日子。

  李成宰所饰演的国际刑警总是在广场上让慧英给自己画像,先是素描后是油画,总是匆匆离去。其实他只是在观察对面的犯罪集团,而慢慢的却真爱上了慧英。一盆雏菊让慧英以为他就是自己等待了很久的那个人。对他也一往情深。

  郑宇成所饰演的杀手为了生计,在枪口上奔波。当他认识慧英后,不由地想到:要是我在杀第一个人之前就遇到他,那该多好啊。其实为那座新桥还有不断送上门的雏菊都是他默默所为,甚至为了她,喜欢上了绘画艺术。

  广场上的枪战后,三个人的生活起了变化……慧英失去了说话的能力。两个男人,为了爱的女子,没有无聊的争斗只有误会。却都是用一种默默的爱,坚持或者离开,乃至死亡。而慧英喜欢的也许只是一个梦,是那盆雏菊,所以说女性总是感性的。两个男主角,都是为了爱的人那样痴情,有的时候也难免感性,但至少爱过了~

  在黑老大的房间里,杀手与黑老大对峙着,几声枪响……一切都结束了。

  影片最后的几个镜头里,他们不知道三人曾经一起在同一个屋檐下避过雨,那个时候没有这样多纠葛,只有阳光下的那盆雏菊在灿烂,那个时候,还有希望。想起了王菲的歌曲中唱过的:等到风景都看透,谁陪我看细水长流……

  这样的影片,很适合晚上,静静地,一个人看……

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